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t-convoca: borges |
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En
este último t-convoca, Alejandro
Lo Celso presentó la tipografía Borges, que
fue premiada en Morisawa
(Japón, 2002). Pueden ver la familia completa en
su sitio Pampa
Type.
Alejandro es una persona muy sencilla, amable y
de un humor muy particular. Llevó adelante la charla
con toda comodidad y realmente creó un clima muy
agradable y relajado. Esto es lo que nos contó sobre
su creación.
Movido por el interés que Borges tenía por la mitología
nórdica, o como Alejandro mismo dijera, buscando
una excusa para justificar la decisión tomada :),
al diseñar la Borges se inspiró en las tipos holandesas.
Según él las describe, la tipo holandesa es austera,
gélidamente regular y angosta. Está muy adaptada
a la prensa por ser alta y en esto se ve la idiosincrasia
nacional, marcada por la falta de espacio geográfico,
por lo cual sus construcciones son verticales.
Esto podemos verificarlo en las tipografías holandesas
más conocidas de los últimos 20 años: Lexicon,
Quadrat, Documenta,
Scala,
Hollander,
Swift,
Haarlemer,
Thesis,
Caecilia,
Argo.
Sobre su manera de crear la forma, nos comentó que
aunque dibuja en papel, no lo escanea sino que lo
copia, porque la lógica del papel y los pixels son
muy distintas.
Los cuatro colores que diseñó son Blanca, Gris,
Negra y Super-negra. Para usarse juntas hay que
usarlas saltando al menos un peso, para que el contraste
sea suficiente: Blanca con Negra o Super-negra,
Gris con Super-negra.
Uno de los problemas que tuvo al diseñar los distintos
pesos fue cómo engordar los serifs sin que quede
un signo tosco. Entonces en la Borges se ve que
los serifs no engordan a la par que los trazos verticales.
También tuvo que tener en cuenta que el espacio
interno de la letra no fuera muy chico, que no se
rompiera la relación con el espacio interletra que
necesita cada signo.
Alejandro se siente más cómodo dibujando las itálicas
que las redondas, aunque reconoce que es más difícil
de leer en texto corrido que una redonda.
También hizo dos versiones para títulos, con el
serif más fino y las ascendentes y descendentes
más cortas. La versión hueca u Open Face es más
elegante, pero con carácter. Alejandro dice que
cuando piensa en una Open Face, la imagina en el
logotipo de una joyería, tal vez sirviendo de homenaje
a los primeros tipógrafos, que eran joyeros.
Después de contarnos sobre su tipografía, nos habló
sobre su experiencia en el diseño de tipos y el
uso de la tecnología. Por ejemplo, habló del Fontlab,
comparándolo con el Fontographer,
que es el que más se usa, y nos comentó que el primero
da más control del formato y que da más espacio
para información de copyright.
Después habló de las curvas Bézier, de los nodos,
que tienen que ser la mínima cantidad posible (por
la rasterización y la calidad del dibujo) y de su
ubicación, que debe ser exactamente donde la línea
cambia de dirección. El nodo tiene un lugar constructivo
correcto. Las perchas deben ser casi simétricas
y deben estar en posición horizontal y vertical.
También nos comentó que tiene una manera de describir
su percepción de los trazos de la tipografía, a
través de lo que llama velocidades. Ve cada tramo
de un signo como una calle que puede ser recorrida
a una velocidad. Por ejemplo un tramo recto, tiene
mayor velocidad que uno curvo. Esta regla le sirve
para que los signos sean coherentes y ayuda a la
construcción de los espaciados.
Me llamó la atención cuando habló de un vicio de
acostumbramiento que tenemos al diseñar, que sucede
después de ver durante mucho tiempo nuestro trabajo.
Creemos que vemos pero ya no estamos viendo realmente
y tenemos que buscar la manera de romper ese momento.
No cree que los anchos de la tipo sean modulares,
él lo ve como algo orgánico, o sea que los modifica
según la percepción de cada signo; sino, los siente
como muy duros.
Incluso comentó que aunque se cree que muchos trabajos
renacentistas están dominados por la racionalidad
y la sección áurea, realmente no es así, como lo
comprobó Matthew Carter en su Historiografía de
la Letra, y realizaban ciertas correcciones ópticas.
Hacia el final nos anunció el fin del pixel, porque
dice que ya están trabajando con tintas electrónicas,
lo cual me generó bastante curiosidad sobre el tema.
Realmente una charla muy abarcativa y agradable,
de una persona que sabe de lo que habla. |
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Reseña: Irene Fernandez |
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